KUNST IN REINSTER FORM
Tanz und Musik im Raum über und mit Beethovens Geistiger Welt.

11. Mai 2017 in den Ansbacher Kammerspiele
 

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FLZ Ansbacher Zeitung  -  Samstag, den 13. Mai 2017
 

ANSBACH - Man kann sich auf sehr unterschiedlichen Wegen der großartigen Klaviermusik Ludwig van Beethovens nähern. Zuhören ist nur ein Weg, sie selbst am Instrument interpretieren ein zweiter. Die "Immo Buhl-Imotion Dance Company" findet einen weiteren, sie beschreitet die musikalischen Landschaften mit zeitgenössischem Tanz. Am Donnerstag waren Immo Buhl und Lará Buhl aus Nürnberg zum zweiten mal in den Kammerspielen. Am Flügel begleitete Andreas Rüsing
   Wie darf man sich einen "getanzten" Beethoven vorstellen? Auf den ersten Blick gar nicht so einfach, denn es gibt für diese Art Tanz keine Orientierungs-Schublade. Aber vielmehr geht es um ein sehr persönlich geprägtes, künstlerisches Darstellen von Empfindungen. Und gerade Beethovens Musik scheint für die beiden Tänzerinnen ein reichhaltiges Noten-Schatzkästchen zu sein, das sie auf der Bühne sichtbar machen möchten. Gleichermaßen erhält die tänzerische Darstellung eine poetische Sprache.
Besonders deutlich zeigte sich das etwa in einer Improvisation über "Ich liebe dich, so wie du mich". Die beiden Tänzerinnen übersetzten den üblicherweise gesungenen, romantischen Text von Karl Friedrich Wilhelm Herrose in ihrer individuell gezeichneteTanzsprache.
Gegenseitige Zuneigung, Angst vor Verlust, einander auffangen oder etwas miteinander teilen, das konnte man im Tanz nachempfinden.
   Die größte Herausforderung für die Zuschauer ist dabei, sich von starren, festgefahrenen Tanzbildern zu lösen, sich auf das Besondere dieser Darbietung einzulassen. So auch bei der "Verbildlichung" der beiden Klaviersonaten in "d-Moll, op. 31/2" auch unter dem Beinamen "Sturm-Sonate" bekannt, und der
"Mondscheinsonate", Beethovens Sonate in "cis-Moll, op. 27//2".
In den beiden Werken übernahm Immo Buhl und Lará Buhl die einzelnen Sätze solistisch. Wenn Lará Buhl mit großen Schritten die Bühne durchschreitet, die Hände nach oben streckt oder wie ein Baum vom Wind hin und her wiegt, ohne aber die Stärke zu verlieren.
   Freudigen Ausdruck zeigte die Improvisation über die "Ode an die Freude" aus dem Finalsatz von Beethovens neunter Symphonie. Der Welt zugewnandt zeigte sich die Körperhaltung, im tänzerischen Duett wurde das vertonte Schiller-Gedicht zum hoffnungsvollen Gebet.
   Den musikalischen Spannungsbogen hielt Pianist Rüsing mit feinem Gespür für Nuancen straff. Körpersprache und Klavier verschmolzen weitestgehend stimmig auf zauberhafte Weise miteinander. Rüsings Interpretation der Stücke war allerdings nicht nur Hintergrundmusik, er kontrastierte und betonte die tänzerische Darbietung gleichermaßen. ELKE WALTER